前言

配圖是我們平時在設(shè)計工作中經(jīng)常用到的，一個好的配圖很多時候會直接影響到一個作品的好壞，圖片本身也是一種視覺語言，通過學(xué)習(xí)跨領(lǐng)域的知識可以幫助我們提升自身所處的領(lǐng)域設(shè)計能力，本篇文章和大家討論一些構(gòu)圖和景別知識，通過對這些知識的了解判斷如何選擇一個好的配圖以及怎么應(yīng)用好配圖，大多數(shù)設(shè)計師選擇配圖時都是憑著主觀意識在選擇配圖，你所選擇的配圖很大程度會受到你的主觀意識的影響，這些主觀意識來源于自身審美、文化、環(huán)境等因素的，因此在我們的主觀意識基礎(chǔ)上，應(yīng)該具備一定的客觀依據(jù)來幫助我們更好的選擇合適的配圖。

構(gòu)圖與景別知識在攝影、繪畫、影視中應(yīng)用很多，但很多設(shè)計師容易忽視這些知識，這些知識看似是攝影、繪畫、影視等行業(yè)的知識與設(shè)計好像沒太大關(guān)系，這些知識也是很有必要學(xué)習(xí)的的理論知識，對構(gòu)圖景別的理解很大程度會影響你能否把握好設(shè)計畫面中的配圖，配圖本身也是一種視覺語言，提升構(gòu)圖和景別知識對設(shè)計師整體綜合實力提升是有幫助的，當(dāng)你做三維和插畫等設(shè)計時同樣也會用到這些知識，了解這些知識會讓你以客觀依據(jù)的角度，運用和判斷設(shè)計中配圖的好與壞。

01 關(guān)于構(gòu)圖

目前來看幾乎所有的藝術(shù)或商業(yè)作品，無論是攝影、繪畫、CG等都離不開畫面的構(gòu)圖與結(jié)構(gòu)，你甚至能在很多繪畫大師的的經(jīng)典作品中看到他們作品中也使用了構(gòu)圖理論，合理的構(gòu)圖作品，給觀眾美的視覺享受和與眾不同的情感體驗，同時提升畫面表現(xiàn)，關(guān)于構(gòu)圖的知識很寬泛，構(gòu)圖方式方法也非常多，有的作品中可能包含多種構(gòu)圖形式，這里給大家大致介紹一些常見的構(gòu)圖知識，目的是拋磚引玉讓大家意識到良好的構(gòu)圖能平衡畫面同時，傳達出更清晰明確的圖像信息。

1.1 中心構(gòu)圖

中心構(gòu)圖是將畫面主體放置在畫面的視覺中心，讓主體成為整個畫面的視覺焦點，通過周圍環(huán)境氛圍烘托畫面主體，這種構(gòu)圖形式聚焦主體，能更好的凸顯畫面主體。

1.2 一點透視

一點透視構(gòu)圖有較強的空間感和縱深感，畫面的元素會向中心聚焦，會把觀眾的視覺引導(dǎo)向畫面中心，比較適合表現(xiàn)畫面空間感。

1.3 黃金法則

黃金法則構(gòu)圖遵循古希臘學(xué)者畢達哥拉斯的黃金分割比例進行構(gòu)圖，也就是我們常說的 0.618:1，黃金法則構(gòu)圖有采用像三分法那樣井字構(gòu)圖，還有采用黃金螺旋的構(gòu)圖方式，構(gòu)圖時將主題放置在黃金比例焦點或線上。

1.4 對角線構(gòu)圖

對角線構(gòu)圖中主體在畫面的對角線位置排列，對角線構(gòu)圖視覺沖擊強，具有動感和不穩(wěn)定性，更使畫面更有趣味和視覺張力。

1.5 三角形構(gòu)圖

主體在畫面中呈三角形狀，正三角形構(gòu)圖畫面更具穩(wěn)定性，反之倒三角形構(gòu)圖會使畫面有緊張感和不穩(wěn)定性。

1.6 字母形構(gòu)圖

字母形構(gòu)圖畫面呈現(xiàn)字母形態(tài)，不同的字母構(gòu)圖會給觀眾帶來不同的視覺感受，S 形構(gòu)圖是一種比較常見的構(gòu)圖形式，S 形構(gòu)圖迂回延伸使畫面產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、韻律感。

1.7 引導(dǎo)線構(gòu)圖

引導(dǎo)性構(gòu)圖利用畫面中有形或無形的線，引導(dǎo)觀眾的視覺聚焦到畫面的重點，引線不一定是一條線，它是一種具有引導(dǎo)性的東西，光影、道路、河流等都可以做為引導(dǎo)線，引導(dǎo)性構(gòu)圖視覺表現(xiàn)強，引導(dǎo)觀眾視線突出主體。

1.8 三分構(gòu)圖

三分構(gòu)圖是最常用的構(gòu)圖方法，結(jié)構(gòu)由兩條豎線和兩條橫線構(gòu)成，形成一個井字，也叫井字構(gòu)圖法，在三分構(gòu)圖中主體通常放置在四個交點上或線條上，三分法是比較常見的構(gòu)圖形式，可以在很多攝影和繪畫作品中看到。

1.9 對稱構(gòu)圖

對稱構(gòu)圖是根據(jù)對稱軸，使畫面形成的對稱的構(gòu)圖形式，比較常見的對稱構(gòu)圖上下對稱、左右對稱，對稱構(gòu)圖具有平衡性、穩(wěn)定性、均衡性。

1.10 水平線構(gòu)圖

水平線構(gòu)圖也是比較常見的一種構(gòu)圖，水平線構(gòu)圖通常表現(xiàn)寬廣的場景，地平線、海面、湖面等主題，水平線構(gòu)圖給人寬闊、穩(wěn)定、平靜、舒適的感覺，水平線構(gòu)圖主要是是采用橫畫幅來表現(xiàn)。

1.11 垂直線構(gòu)圖

垂直線構(gòu)圖中主體呈現(xiàn)為垂直的線條，垂直線構(gòu)圖給人高聳、莊嚴、挺拔的感覺，具有較強的視覺張力，錘子線構(gòu)圖常采用豎畫幅來表現(xiàn)。

1.12 十字形構(gòu)圖

十字形構(gòu)圖是水平線和垂直線的組合，十字形構(gòu)圖畫面會給人平穩(wěn)、安全、嚴肅、神秘的感覺。

1.13 夸張透視

夸張透視會以比較特別和夸張的的視角表現(xiàn)畫面和主體，使畫面整體都具有強大的視覺張力和沖擊力。

1.14 虛實對比

虛實對比通過主體和背景的間的虛與實對比，從而突出畫面主體，虛實對比使畫面更有層次和空間感。

1.15 明暗對比

明暗對比通常以暗襯托明，在視覺感受中越暗感覺離我們越遠，越明亮感覺離我們越近，明暗對比對比可以使畫面更有立體感，層次感等，通過畫面中的明暗對比形成的強烈反差，可以凸顯畫面中主體，引導(dǎo)觀眾視線到主體上。

1.16 色彩對比

色彩對比中包含三個要素色相對比、純度對比、明度對比，同時根據(jù)色環(huán)中的色相變化，還可以分為同類色對比、鄰近色對比、對比色對比、互補色對比，色相角度變化越大對比月強烈，通過色彩對比可以突出畫面重點、豐富畫面、提升畫面層次，背景色彩與主體色彩形成對比，能凸顯畫面主體。

1.17 奇數(shù)原則

奇數(shù)原則畫面通常是一個、三個或五個主體，通常不超過七個，超過七個時觀眾會將其視為一個整體，當(dāng)畫面中為主體為奇數(shù)時，在視覺上會比偶數(shù)更和諧、更美觀。

1.18 視覺引導(dǎo)

視覺引導(dǎo)通過畫面內(nèi)容引導(dǎo)用戶視覺，視覺引導(dǎo)形式有很多種，人物或動物直視、運動方向、肢體語言等，都可以引導(dǎo)用戶在觀看畫面時的視線運動。

1.19 大小對比

通過大小對比使主體與周圍元素形成差異化的視覺沖突，同時大小對比中的次要元素還可以作為比例參考，突出主體的大小，強烈的視覺落差增強版面節(jié)奏。

02 關(guān)于景別

裁剪圖片為不同景別的圖片對板式設(shè)計也有很大影響，不同景別的圖片傳達的視覺語言也是不同的，哪怕是圖片朝向的位置都值得我們仔細思考，在配圖時我們要思考通過圖片傳達什么視覺信息給觀眾，所以在我們做設(shè)計時，要想清楚當(dāng)前頁面要傳達什么樣的信息從而采用什么樣的景別。

2.1 大遠景

大遠景通常表現(xiàn)廣闊氣勢宏偉的場景，大遠景的空間感非常強，強化景物與環(huán)境的關(guān)系，主體相對較小與場景形成強烈的大小對比。

2.2 遠景

遠景營造主體與場景的關(guān)系，通過畫面場景敘述主體和場景的關(guān)系，遠景具有較強的空間感，具有開闊的畫面場景。

2.3 全景

全景通過場景來體現(xiàn)主體的處境，利用人物和場景的關(guān)系強化主題，全景中主體會被強化形成明顯的內(nèi)容中心，從而弱化場景。

2.4 中景

中景表現(xiàn)主要表現(xiàn)人物膝蓋以上，在中景中人物在畫面中的占比更大更為突出，人物會被強化，同時弱化場景。

2.5 近景

近景主要表現(xiàn)人物胸部以上，畫面中人物或主體會占有主導(dǎo)地位，強調(diào)人物的情感特征，通過細微人物的動作、肢體語言、表情等表現(xiàn)畫面主題。

2.6 特寫

特寫主要表現(xiàn)人物肩部以上或主體的細微部分，主體被放大，場景弱化到難以分辨，強調(diào)主體的情感、心理或產(chǎn)品的工藝結(jié)構(gòu)等。

2.7 大特寫

大特寫會將主題放的更大，展現(xiàn)主體的局部細節(jié)，大特寫具有強調(diào)和突出主體細節(jié)特征的作用，具有極強的視覺效果。

寫在最后

配圖知識是設(shè)計師在平時工作或設(shè)計練習(xí)中必備知識，很多時候我們在選擇配圖時完全是憑感覺在選，圖片也是一種視覺語言，作品整體質(zhì)量也會受到配圖的影響，本次配圖知識分享希望能幫助大家在之后選擇設(shè)計配圖時，在主觀意識判斷的基礎(chǔ)上有一個客觀的依據(jù)，寫這篇文章的同時，我也正好根據(jù)文章大綱做了一套板式練習(xí)作為文章配圖，最后給大家分享幾個高質(zhì)量的圖片網(wǎng)站（需要翻墻）

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